É uma inteligência que a cinematografia pode usar e abusar. Iniciar os filmes ao contrário. Começar a história pelo fim e contá-la até ao princípio. Começar o filme com o que na história terminou mal e acabar o filme com o que na história começou bem. O fim já não tem esperança. A única suspensão da felicidade ou do sonho reside no príncipio, quando tudo é uma descoberta, ou quando tudo é apenas simples, quase mágico, primitivo. Vem isto a propósito de 5x2 (Cinco vezes Dois), outro bom filme de François Ozon, aconselhável sobretudo, a todos quantos passaram a fase anal-sádica do Before Sunset. A analogia psicanalítica parece-me, instantaneamente, acertada. Mas a antecipação de diálogos e a sensação vaga de «dejá vu» na dita película rosa desmaiado situou-se bastante próximo do esquisito. Ou também é provável que existam clichés conhecidos só por intuição. Como se a intuição fosse, dada a desculpa, uma coisa divina. Voltando ao 5x2 encerra uma lógica um pouco céptica: a hipótese de beleza não passa dos primeiros momentos. Se a escolha é apelar à beleza como última cena, planta-se o casal de mão dada à beira-mar sob um pôr-do-sol invejável. Mas o fim não é esse. O fim é um burocrata monocórdico a citar os novos deveres do divórcio. O espectador é iludido - e bem - com um fim que afinal não passou de um promissor príncipio, como aliás, todos os príncipios devem ser. Promissores. Para mim, que escrevo muito de longe em longe posts confusos como o presente, ter saído mais deliciado da sala escura significava o filme acabar como afinal começou. As palavras ditas de porta entreaberta: Maríon, queres voltar a tentar?
Mas quem é que ainda acredita nas palavras. E no entanto podem conter tanta verdade como o pôr-do-sol universal e repetível. O meu fim pode provocar um outro início particular e talvez surpreendente: Maríon, queres voltar a tentar? Nem é preciso ela responder. Basta o luar entrar pela janela e iluminar o quarto. Se tiver força suficiente.